Altifalantes ativos

Um altifalante ativo reúne os altifalantes, o amplificador e os comandos básicos numa única caixa acústica, pelo que não precisas de um amplificador de potência separado para a sonorização. É útil em concertos, ensaios, apresentações, atuações de DJ e produções móveis em que uma ligação rápida faz a diferença. Isso não significa, porém, que todos os modelos aceitem qualquer fonte de sinal ou cubram um espaço de qualquer dimensão. Começa a escolha pelas entradas, pela utilização prevista e pela distribuição do público; só depois considera as dimensões e os dados de potência.

O que encontras num altifalante ativo

O amplificador integrado foi concebido para os transdutores dessa caixa acústica específica. Consoante o modelo, podes também ter mistura básica, equalização, um limitador ou predefinições de processamento, mas a abrangência destas funções varia. Podes ligar diretamente um microfone e um leitor, desde que as entradas sejam adequadas. Com vários intérpretes, monitores de palco independentes ou uma mistura mais detalhada, uma mesa de mistura é mais prática.

Um altifalante ativo precisa de um cabo de sinal e de um cabo de alimentação. Por isso, verifica antecipadamente a localização das tomadas no palco, a distribuição segura dos cabos e a forma de interligar os canais esquerdo e direito. Uma saída identificada como saída de linha pode enviar o sinal sem alterações ou já processado; o que determina isso é o manual do modelo em questão.

Comparação das utilizações habituais

Situação	Característica útil	O que verificar antes de escolher
Voz e instrumento num sistema pequeno	Entrada de microfone e de linha, mistura simples	Número de fontes e ajuste independente dos respetivos níveis
Banda com mesa de mistura	Entrada de linha, passagem do sinal e predefinição para a sonorização principal	Saídas da mesa, cablagem e posicionamento dos altifalantes
Sistema de DJ	Possibilidade de acrescentar uma secção de graves	Frequência de corte, saídas e peso a transportar
Palavra falada	Cobertura que permita compreender bem a voz e utilização simples	Alcance até ao público sem apontar o microfone para o altifalante
Monitor de palco	Caixa acústica inclinada ou modo de monitor	Posição dos comandos e risco de realimentação acústica

Dimensão do sistema em função do espaço

Primeiro a cobertura, depois os números

Um altifalante mais pequeno é mais fácil de transportar e pode ser suficiente para voz falada, ensaios ou atuações com volume mais baixo. Uma caixa acústica ou um transdutor maior não garante automaticamente um som mais adequado. Consulta o nível máximo, a resposta em frequência e, sobretudo, o ângulo de dispersão. Dois altifalantes bem posicionados podem cobrir o público de forma mais uniforme do que uma única fonte a tocar demasiado alto.

Não coloques o altifalante num canto só porque aí não atrapalha; as paredes e os cantos próximos alteram o comportamento das frequências baixas. Aponta a secção de agudos para os ouvintes e, se necessário, eleva-a acima das primeiras filas. Para uma colocação segura, utiliza um suporte para altifalante com capacidade de carga e dimensões de encaixe adequadas.

A base de graves

Na música de dança, com bateria ou baixo elétrico, os altifalantes de gama completa podem não ter graves nem margem suficientes na parte mais baixa do espectro. Um altifalante de subgraves ativo tem amplificação própria e, muitas vezes, saídas para os altifalantes principais. Antes de os ligares, verifica se o sistema permite separar adequadamente as bandas, ajustar o nível e alinhar a polaridade. O excesso de graves pode prejudicar a definição da mistura tanto como a sua falta.

Monitorização para o intérprete

Um monitor de palco ativo permite ao cantor ou músico ter a sua própria mistura. O simples facto de a construção ser ativa não elimina automaticamente a latência nem a distorção; o resultado depende de todo o percurso do sinal e dos ajustes. Orienta o monitor de modo a não apontar para o lado sensível do microfone e aumenta o nível gradualmente. Se surgir realimentação acústica, ajusta primeiro a posição e a banda de frequências problemática, não apenas o volume geral.

Entradas, comandos e processamento

Entrada de microfone: verifica o tipo de conector, o ajuste da sensibilidade e se a entrada disponibiliza as funções necessárias para o teu microfone.
Entrada de linha: destina-se a uma mesa de mistura, a um leitor ou a outra fonte com nível de linha. O conector, por si só, não determina o nível do sinal.
Saída de passagem: facilita o envio do sinal para outro altifalante ou para um altifalante de subgraves. Verifica se o volume e o processamento afetam esta saída.
Processamento digital: as predefinições para altifalante principal, monitor ou voz falada agilizam a configuração, mas os nomes e os efeitos variam entre modelos.
Reprodução sem fios: é útil para música de fundo ou intervalos; ao tocar ao vivo, considera a estabilidade e a latência dessa ligação específica.
Controlo à distância: facilita os ajustes a partir da zona do público. Verifica o sistema compatível e quais as funções que podes controlar.

Ligação sem ruído desnecessário

Antes de fazeres as ligações, baixa o volume e desliga os equipamentos pela ordem recomendada.
Liga a fonte à entrada com o nível adequado, utilizando um cabo de qualidade com a cablagem correta.
Ajusta a saída da fonte para que o sinal seja suficiente sem sobrecarregar a entrada do altifalante.
Aumenta gradualmente o nível do altifalante e observa os indicadores de sobrecarga ou do limitador.
Ouve o sistema a partir de vários pontos da zona do público, não apenas em frente de um dos altifalantes.

O zumbido pode ser causado por uma passagem inadequada dos cabos, um cabo danificado ou um laço de massa. Não coloques os cabos de sinal muito próximos e em paralelo com os cabos de alimentação ao longo de um percurso extenso. Nunca desligues o condutor de proteção da alimentação da rede; resolve o problema com uma distribuição correta, um sinal balanceado ou um dispositivo de isolamento destinado a esse fim.

Mobilidade, montagem e proteção

Se transportas o altifalante todas as semanas, repara na posição das pegas e experimenta se consegues levantá-lo em segurança. Multiplica o peso de uma unidade pelo número de altifalantes e acrescenta os suportes, os cabos e um eventual altifalante de subgraves. As rodas ajudam em superfícies planas, não nas escadas. A forma da caixa acústica pode permitir a utilização na horizontal, mas confirma sempre na documentação o modo de monitor ou a orientação correta.

A capa protege a superfície e o painel de controlo durante o transporte, mas não substitui a proteção contra a chuva durante a utilização. Mantém as aberturas de ventilação desobstruídas e não tapes o altifalante ativo enquanto estiver ligado. Numa instalação fixa, utiliza apenas os pontos de fixação e os acessórios previstos para esse fim; o encaixe habitual para suporte não é um ponto de suspensão.

Lista de verificação do sistema

Antes de encomendares, anota todas as fontes de sinal, o número de ouvintes e a forma do espaço. Verifica se precisas de uma mesa independente, de um monitor, de um altifalante de subgraves ou de um sistema completo cujas partes foram concebidas para funcionar em conjunto. Em cada unidade, verifica os conectores, a alimentação, as dimensões, o peso e as opções de montagem. Um modelo mais barato pode cumprir igualmente bem uma tarefa simples se não pagares por funções que não vais utilizar; o que conta é a adequação à utilização, não a designação da gama de preços.

Para a palavra falada, vais valorizar comandos claros e uma boa cobertura. Uma banda precisa de entradas suficientes na mesa, de monitorização adequada e de margem sem distorção audível. Um sistema de DJ, por sua vez, beneficia frequentemente de uma secção de graves separada. Ao dividires assim as tuas necessidades, vais escolher mais facilmente um sistema sem promessas vagas e sem componentes desnecessários.